《波斯王子》系列是许多玩家们心中的经典作品，不过在认知度最高的《时之砂》三部曲之前，《波斯王子》经典三部曲的前两作，绝对是在2D游戏史上值得一提的。

真人动作使用转描进行捕捉，从最普通的跑动到喝药这种细节动作，一连串的流畅动画如同真人一般栩栩如生。一路上大量意想不到的死亡陷阱，又让流程充满了紧张与刺激。凭借这两点，《波斯王子》抓住了当时玩家们的眼球。

彼时的育碧还不是这个系列的开发商，仅只是它在法国的代理发行商而已，而随着系列第三作《波斯王子3D》的失败，系列版权几经周转落到了育碧手上，才开始与时间的神奇魔力联系到了一起。

然而经过了《时之砂》到《遗忘之沙》的辉煌，《波斯王子》系列最后还是被《刺客信条》系列所取代，被育碧所雪藏。

随着近几年复古的风潮崛起，玩家们对于经典IP的向往，使得众多老游戏得以以复刻或重启的方式回到现代主机上。育碧也不例外，他们终于搬出了《波斯王子》的最新作品《失落的王冠》

《失落的王冠》比预想中来得更为复古一些，虽然依旧是3D画面，却越过了3D世代，直接回到了最初两作的2D横版卷轴设计。制作组也并非是育碧蒙特利尔，而是让育碧发家系列《雷曼》的制作组育碧蒙彼利埃来开发。

一个是千禧年之前的2D里程碑之作，一个是在千禧年之时能做出大量优秀横版动作设计的制作组。两者在本世代结合，所创造出的这款有着复古气质的作品，其体验实属令人意外。

主角不是波斯王子的《波斯王子》

《波斯王子：失落的王冠》给人的意外之感，从开场动画就已经开始了。

《刺客信条》系列的诞生之初，就是衍生于《波斯王子》系列，制作组想开发一款主角拯救王子的游戏。然而育碧当时并不想制作一款不能操控波斯王子的《波斯王子》，因此才有了阿泰尔以及专属于刺客的故事。

而这次的《失落的王冠》则是像另一个世界线的育碧一般，采用了主角拯救王子的设定。玩家将扮演一名波斯帝国不死军团最年轻的战士“萨尔贡”，为了拯救遭到绑架的女王之子加萨尼王子，与六名同伴前往了时间错乱与诅咒并存的戛弗山——没错，“时间”的魔力同样延续到了本作。

游戏的整体剧情倒是没有太多“意外”的部分，但却是标准的“时之砂三部曲”式故事，转折起伏都恰到好处。游戏的演出并不会大段大段的给玩家塞入对话，台词、动作都非常干脆，完全没有打断流程的节奏。

美漫式的画风与滤镜、张力十足的光影变化，以及速度感拉满的战斗动作，配合时而激昂时而抒情的音乐，过场动画看得让人非常爽快。尤其是在BOSS战中，演出夹杂着实机操作，更是加深了战斗时的沉浸感与面对强敌时的紧张感。

银河城式戛弗山

作为承载这些剧情的载体，游戏所构造的戛弗山这一半开放世界，以更能被本世代玩家所接受的银河城式地图，设计了8个主要区域和3个剧情区域供玩家探索。

玩家在到达下城区的天穹营地后即可随意决定前进的方向，作为废城遗迹的下城区往上走，便是满地经文、魔力充盈的藏经殿，和金碧辉煌且有重兵把守的上城区；往右走，则是郁郁葱葱的树林，茂盛的草丛中总必发官网是隐藏着一些威胁；如果往下走，则会来到遍布陷阱与毒池的深地，若是能将其攻克，即会到达满是尖刺和炸药陷阱的沉港，还有沙虫肆虐的恒沙之坑……

每个区域都与数个区域互相连通，进入的方式多种多样，其风景也大相径庭，越到后期，场景越是宏大、壮观，不会让人产生视觉与审美疲劳。

游戏引导玩家路线的方式采用了育碧游戏中比较少见的弱引导，并设计了冲刺、传送、里世界切换、投掷物抓取、二段跳、钩爪六种特殊的“时之力”。除了银河城类游戏中最常见的能力解锁路线的引导方式，游戏也在主线道路上为这六种时之力设计了隐藏的教学。

就拿二段跳来说，刚拿到这个时之力时，游戏只是在房间中设计了一个较高的出口，让玩家使用一次简单的二段跳就能推进流程。接着一段路的地板和天花板上都设置了旋转锯刃陷阱，玩家自然而然会想到通过二段跳和冲刺的结合来通过。

继续走下去，连二段跳后可以落下的平台也变成了锯刃陷阱，仔细观察地形后，玩家也会发现在冲刺之后再倒转方向使用二段跳，就能跳到锯刃陷阱上方的墙壁上，接着反墙跳就能到达上方平台了。

再往后还有各种各样的陷阱组合，玩家只需要一点点的观察结合一点点的思考，就能在不知不觉之间，以酷炫的操作组合，通过一个又一个的大型陷阱，这种复杂但不难理解的设计，非常能给人成就感。

解谜、跳跃与迷路

除了一些区域之间连接的通路比较空旷，大部分区域都安排了解谜、平台跳跃与战斗让玩家去探索。游戏初期玩家便会接到4个支线任务，这些任务充当着升级道具的引导，贯穿着整个流程。

当你坐着电梯飞速往下的时候，你会在一瞬间看到下落中途某块不一样的墙壁。当你面对深不见底的悬崖的时候，你会发现地图的对面还有一大片区域，自然会联想到那边肯定有路可走。当你发现一条死路的室内构造和其上方的房间构造有所联动时，肯定也会尝试敲一敲死路墙壁，看看有没有隐藏房间……

往往当你有类似的想法并去尝试时，总会找到关卡设计师给你藏起来的奖励，游戏总以正反馈来回应你。

复杂且四处连通的地图，迷路也是体验的一环，如何让玩家在迷路时找到路，不至于卡关，这是非常考验制作组玩法设计能力的。

育碧蒙彼利埃的做法，是一方面给不善于这类型游戏的玩家最为简单的引导模式，开启时地图上会出现各种标记来辅助寻路，一些较难的平台跳跃与解谜也可以直接跳过。不过相对应的，这样也会削弱玩家的探索感，丧失很多乐趣，并不是我推荐的游玩方式。

在普通的探险模式中，地图不会给予玩家任何明确的提示，但却给了玩家一种自行创造提示的方式。当玩家遇到了够不着的宝箱、过不去的平台时，可以使用“记忆碎片”这一道具来增加一个地图标记。

当你查看这个标记时，当时的截屏会显示在画面之中，即使是过了一大段流程，也能很直观的了解此前关卡卡住你的原因。记忆碎片功能极其实用，远比单纯的放置一个标记更好用，我认为这个设计可以成为类银河城游戏的一种新思路。

尽管游戏在探索与解谜的设计上做得很出色，但还是在少数谜题设计中有点问题。其实游戏在前中期对解谜的难度梯度很合理，正如我上文所说，具有复杂的挑战性，但并不存在难以理解，故意难为人的地方

可在游戏临近终局时的最后几个谜题里，难度梯度突然拉高到了顶点。在某个跳跳乐关卡中，玩家需要在移动的石柱之间跳跃，石柱上下都有尖刺，碰到或者落地都算失败。然而石柱两侧可供攀爬的地方只有一两个身位的容错率，玩家的目的则是要爬上爬下收集3个道具，稍微有一丁点失误就得从头来过，给人一种类似于“壶男”的折磨感。

在某个需要利用时间分身来踩开关的解谜中，游戏更是做了一种套娃式设计，谜题中套着谜题。当你好不容易以为解开谜题时，却发现后面还有一道之前完全看不到的谜题，不得不推翻之前的思路，回到起点重新开始推理，这一瞬间简直是负反馈拉满了。

这些解谜的难度并不是玩家可控的，任何难度下都是如此，也就是说想要全收集，那就只能去面对设计师的些许恶意，然而最后获得的奖励，仅只是最后的几个和前期一样的收集道具而已。即使是能从中获得少许攻克难题之后的成就感，那也难以弥补几十分钟甚至一两个小时的坐牢体验。